現在一到周末，只要你打開電視就會發現各大衛視推出的各類綜藝節目悉數登場，有歌唱類的、闖關類的、荒野求生類的，反正是五花八門應有盡有。值得注意的是，其中絕大多數綜藝節目都是制片方花重金從國外引進版權后，再進行本土化制作。但是，很多引進版權的綜藝節目卻因權屬不清、未經許可改編歌曲等問題，不斷引起社會關注，讓制片方陷入一個又一個糾紛當中。
就在各大衛視都想要引進綜藝節目版權時，節目本身隱藏的一些版權問題也隨之而來。2011年，走紅于《星光大道》的旭日陽剛因在商業演出中翻唱《春天里》，被汪峰指控侵權；2012年，李代沫在《中國好聲音》翻唱《我的歌聲里》，被曲婉婷和環球音樂控告侵權；2013年，歌手羽泉在湖南衛視《我是歌手》的演出中，未征得原作者同意，對《燭光里的媽媽》詞曲做了改動，之后收到詞曲作者的維權聲明……
今年也不例外，唐德影視與燦星公司的“好聲音”知識產權糾紛更是鬧得沸沸揚揚。不僅浙江衛視將《2016中國好聲音》更名為《中國新歌聲》，節目中原本的轉椅也改成了戰車。這一切不僅讓越來越多的人開始關注綜藝節目的版權保護，也引發人們的思考，在新媒體時代，對綜藝節目版權的創造、運用、管理和保護究竟該怎樣做。
簡單節目“套路” 不被著作權保護
那么，我國的《著作權法》究竟對綜藝節目中的哪些內容進行保護？對此，北京外國語大學法學院教授叢立先告訴《中國新聞出版廣電報》記者，“一般簡單的節目模式，也就是那些單純的流程和環節，比如某某在什么時候說什么話，這是不受著作權法保護的。但就整個綜藝節目而言，在具體實施綜藝節目模式里的諸多具有版權的環節，也就是一些具有獨創性的作品，則是受著作權法保護的。”
隨著綜藝市場競爭不斷激烈，提高自身維權意識變得尤為重要。對于版權方該如何保護自身的綜藝節目，叢立先認為，如果把節目模式和節目內容結合起來，使綜藝節目具有綜合知識產權保護特點，那既能實現知識產權保護，也能獲取應有的利益。例如，現在正火的《中國新歌聲》，目前推出的節目模式之一是“戰車盲選”，對于這樣的調整，叢立先認為，從之前的“轉椅盲選”到現在的“戰車盲選”，都是節目創意的體現，制片方可以把與“盲聽盲選”環節配套的戰車、滑道等申請專利，比如實用型專利、外觀設計專利，構成知識產權保護，從而保護制片方的權益。
除此之外，在新媒體時代，版權保護是原創的動力。“綜藝節目的制片方應該好好思考，對于自己擁有的版權該如何創造、運用、管理和保護，只有做好這幾方面才能讓版權產生更大的價值。當然，一些企業也應該有社會責任感，履行社會義務，共同創造良好的社會環境，在保護自己權益的同時，也要懂得尊重他人的權益。”叢立先深有感觸地說。
避免一言不合說“撕”就“撕”
根據藝恩咨詢的研究報告顯示，2013年到2015年，中國電視熒屏上，引進的韓國綜藝節目有21檔。其中，多檔綜藝節目都曾陷入版權之爭，例如江蘇衛視《明星到我家》與天津衛視《喜從天降》、東方衛視《兩天一夜》和四川衛視《明星家族的2天1夜》都曾鬧得沸沸揚揚。
綜藝節目之所以不斷發生侵權糾紛，叢立先分析其原因，首先是境外綜藝節目的權屬不清，現實中很多糾紛都因權屬不清，從而引發侵權糾紛。其次，作為國內綜藝節目的生產者和傳播者，在引進境外節目過程中，沒有抓住版權歸屬的核心事項，沒能形成解決版權糾紛的系統機制，在操作環節中把關不嚴，也是境外節目帶來版權糾紛的主要原因。
那么引進境外綜藝節目該如何避免版權糾紛呢？對此，廣東翰銳律師事務所律師趙俊杰建議，國內電視臺在引進境外版權節目時，需要同版權方簽好許可使用合同，明確授權權項、使用期限與地域，根據情形留意合同期間商譽及其附帶收益的分配規則。 其實，國內綜藝市場目前也涌現出了一些擁有自主知識產權的節目，如《挑戰不可能》《中國詩詞大會》《中國成語大會》等都是口碑極佳的原創節目。對于這些優秀的原創綜藝節目，制片方該如何避免被侵權呢？趙俊杰表示，國有節目無形資產管理應當設置專員，而在對外進行合作時應避免簽署以下合同：一方以欺詐、脅迫的手段訂立合同，損害國家利益；惡意串通，損害國家、集體或者第三人利益。從制作和傳播渠道出發，版權方宜及時對制作產生的可版權性素材進行登記，依法監測傳播過程中的“盜版”行為。
原創才是走出去的真正出路
其實，現在國內綜藝節目模式同質化現象時有發生。很多真人秀節目都是讓明星們不停地完成任務或做游戲，而很多任務和游戲又都會在多個真人秀節目中出現。這種現象，在中央電視臺記者蔣林眼里，國內電視臺搶購海外綜藝模式，不僅導致價格飛漲，也導致國內綜藝節目出現受制于人、節目質量濫竽充數等一系列問題。
2013年曾被業界稱為“版權引進年”，據不完全統計，當年各電視臺播出的引進境外節目多達56檔。2014年中國播出的綜藝節目總量達63檔，從國外新引進的有35檔，其中從韓國引進12檔。《廣電時評》雜志主編高琦談道，“從2015年到2016年第一季度，各衛視在播的引進境外模式節目就有34檔，湖南衛視、浙江衛視、東方衛視三大衛視晚間時段引進模式數量占比分別為4.8%、7.4%、3.8%，從數量上看，引進節目占比不大，但因其影響力巨大，所以在整體觀感上原創還是很受壓制的。”
“快餐”式綜藝作品層出不窮，從市場出發，如何才能讓作品“活”得更久、更接地氣、更具生命力，已成為國內一些綜藝電視人的思考方向。對此，高琦坦言，發展好原創，就像建立工業化流程，而不是像現在這樣大作坊小作坊的模式。比如從業人員的職業化問題，制播分離這么多年了，職業化問題還是推進緩慢，沒有職業化就無從產業化；比如細分工種人才缺口問題，攝像、后期、特效、編劇等缺口很大，在專業人才培養上，還需要加大力度。“當下，最緊迫的問題是要加強講故事的能力，如何講好故事、講中國好故事，如何將中國故事中國審美和現代技術手段、表現手法有機融合，是當前節目自主原創最關鍵的創新點。目前出現了一些優秀綜藝節目，比如央視的《中國詩詞大會》《挑戰不可能》《加油！向未來》，四川衛視的《咱們穿越吧》，北京衛視的《我是演說家》等，但影響大、規格高的節目還是稀缺。”高琦認為。
另外，國家新聞出版廣電總局近日出臺的升級版“限外令”，即《關于大力推動廣播電視節目自主創新工作的通知》，將綜藝節目原創性推上了“頭條”，其中對引進模式數量做出了限制——“各電視臺上星綜合頻道每年在19:30—22:30開播的引進境外版權模式節目，不得超過兩檔”。在高琦看來，廣電總局頒布“限外令”，意味著政策和市場兩手聯動，一方面鼓勵自主創新，另一方面著手加強引進模式管理。對此，叢立先也談道，“時代發展要求你不能只是優秀文化作品的生產者，還要是優秀作品的運營者，在這其中，國內綜藝節目要提高自身原創能力，才能真正地占領市場。文化產品的最核心資源是版權，處理好版權問題是核心中的核心，如果保護版權僅僅是打擊盜版，是絕對不夠的。當下，文化創意產業的全球化趨勢很明顯，要制作出優秀的原創綜藝節目，讓中國文化走出去，就要讓版權走出去，才是真正的走出去。”（鄒韌）
(責編：宋心蕊、燕帥)
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